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2 疫情时代的现实背景服务于富人独享科技成果的阴谋论与主角的智慧掉线动机,堪比《灰影人》和《利刃出鞘1》的两个克里斯埃文斯角色设定合体的高概念反派震撼出世,封闭空间的元剧本杀游戏里群像与安于事外侦探的设定全部服务于现世隐喻而无服务于欺骗观众的差异化塑造,欺骗大多靠叙事结构设计揭露观众不可获知信息与镜头设计揭露肉眼不可捕捉细节。最后一刻主角的选择宣告传统侦探类型在本片的彻底让步,观众却也从未获得延伸于社会事实之外的任何更多思考或解迷快感,一场闹剧而已

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同妻,跨国恋,怀孕,形婚,舞台喜剧,邪教,批判警察,长镜头,偏执。每一样标题都独具特色,但是故意把所有标题都放到一个电影里博人眼球,就跟把咖喱,榴莲,蛋糕,巧克力,拉面,寿司,辣椒,芥末,果冻扔在同一个锅里煮一样令人反胃。第一次看到所谓的长镜头是两人对话侧拍,固定机位拍上七八分钟,或者偶尔加上蹩脚的几个背景人物走来走去。或者永远加上果盘作为前景,拍摄两个人唠家常,我恐怕是拿着电影票在看家庭伦理剧吧。这部电影在柏林看的唯一一部国语片,期待最高失望也最大。唯一喜爱的只能说是那首《第一章少妇初尝云雨Ⅰ》,且演员表演没有扣分点,国产亚洲欧美日韩一区希望导演能技艺精进,去除匠气,再接再厉。不喜勿喷。

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可能是我看的版本翻译不行,好像是个湾湾翻译的,什么鲁蛇呀感觉是台湾那边的。反正笑点没前两部 城市猎人 超级英雄 多,一般吧

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不再被传统道德束缚不代表没道德,新道德更人性化,国产亚洲欧美日韩一区可以解决人类发展过程中内心更多的追求。两性问题真是太复杂了,画面基调简直是电影的逼格,国产亚洲欧美日韩一区最后没想到发展成“百合花”了。奥斯卡的哥们 渔夫 俱乐部,水不浅,下一季肯定就挖他们了

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77th Venice地平线。看完之后其实最想听罗翔老师讲一遍这个片子里面的法律问题【谁能求罗翔老师讲一下……】,导演设计了一个绝佳的多重吊诡的当代艺术场景,单讨论其中的各种层面和相关作品就能写篇很刺激的论文了。但是导演编出来的这个稀烂的狗血故事实在倒胃口,但仍然能靠着最后非常精彩的大反转拉回及格线——这个反转无疑是三大主竞赛级别的,最妙之处在于它的成立是建筑在剧作及影片整个当代艺术讨论的基础上面,而且极好地利用了(国际电影节观众的)定型想象和偏见。被打到地平线是有点可惜了!